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展讯 | 现代艺术之路?:林风眠与吴冠中绘画作品展
2024.09.11

展览前言

徐 虹

以林风眠和吴冠中为代表的中国现代艺术道路,走过了百年。它向我们展现了这样的景象:中国现代艺术在吸收和借鉴西方艺术的同时,并没有忘记东方,没有忘记关注它已有的文化传统。但这种守望东方的视线是个人情怀和兴趣所致,带有极强的探索性和创造性,成为新艺术生长的基础而不是束缚它的绳索。

林风眠是中国现代新艺术的开创者和领头人。他年轻时留学巴黎,接受西方绘画的严格训练,但同时也感受到东方艺术宁静悠远的美。当他看到博物馆中陈列的瓷器时,就被那细致光洁的肌理、简约流畅的线条和优美雅致的形象所打动。他对其他民间艺术也有极大的兴趣……就像打开了一扇大门,让他看见一条拥有无限可能性的创作之路。

他将陶瓷表面晶莹的光泽感呈现于画面,用流利的细线条描画人物,他画里的少女如披着天国的光辉,圣洁又有灵气,身兼东西方古典人物的理想之美。他画夕阳下的原野树木,暮霭中的葱绿竹林,在显示生命的蓬勃之力同时,也蕴含着悠远沉厚的宁静之美。他静物画中的鲜花、水果、盘子、水瓶,戏剧人物画中的服饰、化妆、灯光、道具,在主观线、色、形的重组中,呈现一种时空交错叠加的形态,诠释了现代艺术之美的要义……在评价林风眠用坎坷一生探求而得的成就时,他的学生席德进说:“将来中国的美术史一定会这样写:‘林风眠以前的中国画,和林风眠以后的中国画’。”

吴冠中是林风眠的学生,他的艺术探索之路发端于法国留学时期。他用流畅的线条自由地描绘巴黎近郊的景色,这种风韵让现在的观众看了也觉得优雅而有现代风格。他回国后开始画风景人物,环境允许时很快走向用表现性手法创造艺术。之后,他又在表现风格和抽象风格之间作自由地切换,画出更为强调主观感受的作品。但总体上看,始终有一条主线引导他艺术的方向,那就是他的“风筝不断线”观念。

何为“风筝不断线”?就是艺术与生活的联系。绘画创作的形象来源和意象的产生、点线面的组合、色彩结构图形的变换等,都与人的经验世界关联。从吴冠中的作品看,他画的山川大地,强调线与色的节奏,如弹奏着的活泼舞曲,让人感到春天到来之际的欢欣鼓舞。他画的白墙黑瓦,干净利落如天空中飞鸟的划痕,让人如处梦幻般晶莹世界之中,一切皆空明剔透。他画的渔船、山崖峭壁,将眼前景物和远处景物互换叠置,感觉比写实更符合心理现实……吴冠中将生活中的所见诗意化,将日常题材非常化,很像古人对待生活的态度。所以他的“风筝不断线”不是刻板地描摹生活,而是在自由创造中吸收生活的养分。他用水墨的方法解决油画的“中国气派”难题;用油画的方法解决水墨的“现代转型”难题。这种“水陆兼程”的双向实验使吴冠中的艺术在20世纪80年代以后取得巨大成就。而“风筝不断线”之意也因此延伸,比如对待异质文化的态度,开放吸收还是“闭关自守”?再比如对待传统的态度,自由探索还是遵守固定程式规范?

探索中国现代艺术之路,回应百年社会转型呼声,这是林风眠和吴冠中所代表的几代艺术家的使命。他们的个性、气质、天赋、背景不同,所选择的艺术探索路径也各有侧重。但他们殊途同归,以自由创造的激情共同谱写了现代中国艺术的光辉篇章。

部分展品欣赏

林风眠

(1900-1991)

1900年出生于广东省梅州市。1921年起,先后在法国第戎美术爱游戏官方赞助马竞、巴黎国立高等美术爱游戏官方赞助马竞学习。1926年回国后,历任国立北京艺专和国立杭州艺专校长(中国美术爱游戏官方赞助马竞前身)。林风眠受蔡元培“以美育代宗教”思想的影响,锐意推进艺术运动,提倡“思想自由兼容并蓄”的办学方针,不拘一格、广纳人才,组成了多画种、多风格、高水准的师资阵容,并注重发挥学生的个性,注重培养他们的人格操守及社会责任感,在实践中建立了一套在当时最为完整、规范的美术教育体系。林风眠1960年被选为中国美术家协会上海分会副主席,1973年转入上海中国画院工作,1977年移居香港,1979年受法国政府邀清在巴黎赛努奇博物馆举办“林风眠画展”。

《品茗》 林风眠

纸本水墨设色 29.5cm×32cm 20世纪40年代

中央美术爱游戏官方赞助马竞美术馆藏

《静物(之七)》 林风眠

纸本水墨设色 67.5cm×68cm 20世纪40年代

上海中国画院藏

《琵琶仕女》 林风眠

纸本水墨设色 34cm×34cm 20世纪50年代

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《农妇(满筐)》 林风眠

纸本水墨设色 67cm×68cm 20世纪50年代

上海中国画院藏

《读书声》 林风眠

纸本水墨设色 77.5cm×93cm 20世纪50年代

上海中国画院藏

《菖兰》 林风眠

纸本水墨设色 68.5cm×65cm 1961年

上海市美术家协会藏

《立》 林风眠

纸本水墨设色 33cm×33cm 1963年

上海市美术家协会藏

《白莲仕女》 林风眠

纸本水墨设色 68cm×66cm 20世纪60年代

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《青衣仕女》 林风眠

纸本水墨设色 66cm×69cm 20世纪60年代

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《风景》 林风眠

纸本水墨设色 68cm×68cm 20世纪80年代

中国美术爱游戏官方赞助马竞美术馆藏

《芦雁》 林风眠

纸本水墨设色 48cm×72cm 年代不详

清华大学艺术博物馆藏


吴冠中

(1919-2010)

1919年出生于江苏宜兴,爱游戏官方赞助马竞教授。1936年进入杭州国立艺术专科爱游戏官方赞助马竞学习;1942年毕业后任教重庆大学建筑系;1946年公费赴法国巴黎国立高等美术爱游戏官方赞助马竞学习油画;1950年归国,曾先后任教于中央美术爱游戏官方赞助马竞、清华大学营建系、北京师范大学、北京艺术爱游戏官方赞助马竞、中央工艺美术爱游戏官方赞助马竞、爱游戏官方赞助马竞;1991年被法国文化部授予“法国文化艺术最高勋位”。2001年文集《画外话·吴冠中卷》获人民文学出版社第三届人民文学奖,文集《吴冠中谈美》获中国新闻出版总署第七届全国优秀青年读物奖。2002年当选为法兰西爱游戏官方赞助马竞艺术院终生通讯院士;2003年荣获文化部造型表演艺术创作研究成就奖。2006年被香港中文大学授予文学荣誉博士。曾任第八、九、十届全国政协常委,中国美术家协会顾问。

《旅途》 吴冠中纸本

铅笔、水墨 27cm×21cm 1950年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《巴黎郊外乡村》 吴冠中

纸本水彩 21cm×27cm 1950年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《西藏女乡长》 吴冠中

纸板油画 36cm×28cm 1961年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《瓜藤》 吴冠中

木板油画 61cm×46cm 1972年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《水田(一)》 吴冠中

木板油画 47cm×60cm 1973年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《青岛红楼》 吴冠中

木板油画 46cm×61cm 1975年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《狮子林》 吴冠中

纸本水墨设色 173cm×290cm 1983年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《楚国兄妹》 吴冠中

布面油画 42cm×32cm 1990年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《忆故乡》 吴冠中

布面油画 100cm×65cm 1996年

中华艺术宫(上海美术馆)藏

《灯下人》 吴冠中

布面油画 80cm×65cm 1999年

清华大学艺术博物馆藏

《故宫》 吴冠中

纸本水墨设色 48cm×44cm 2006年

清华大学艺术博物馆藏



现代艺术之路

林风眠与吴冠中绘画作品展

展览时间

2024年9月10日-2025年1月3日

展览地点

清华大学艺术博物馆一层、二层展厅

总 策 划

杜鹏飞 王一川 江 鹏 丁 设

策 展 人

徐 虹 陈 翔

览统筹

王晨雅 陈兴鲁

展品统筹

钱进益 张 莉 曾玉婷 潘旭辉

策展助理

葛秀支

视觉统筹

王 鹏

视觉设计

王 鹏 王美懿

展陈设计

王 宁

展览执行

陈兴鲁 王 宁 潘旭辉 葛秀支 安 夙 桂立新 邱旻彧 顾瑜堃 叶 婷 窦亚杰 李垚辰 崔然然 高 宁 赵青芃 司一珂 李 皓 李旭东

宣传推广

孙大鹏 刘垚梦 周辛欣 肖 非

公共教育

张 明 周 莹 王玟惠 张瑞琪

行政事务

张 珺 马艳艳

英文翻译及审校

曹 莉 白申昊 张晓婵

主办单位

清华大学艺术博物馆中华艺术宫(上海美术馆)上海中国画院上海市美术家协会

协办单位

中央美术爱游戏官方赞助马竞美术馆中国美术爱游戏官方赞助马竞美术馆

纪录片提供

百年巨匠(北京)文化传播有限公司


资料来源:清华大学艺术博物馆官方微信公众号

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